从《龙争虎斗》浅论李小龙哲理寓意

从《龙争虎斗》浅论李小龙哲理寓意

郝钢朱建华

本文仅从《龙争虎斗》,浅论李小龙哲理寓意。

李小龙认为:“天底之下,这里其实只有一个大家庭,只是人种各有不同而已。”这是一种“天下大同”的思想,但现实中人类往往因为欠缺沟通和理解,以及对彼此文化、宗教的过份偏执,而造成大量人为分裂,产生种种歧视、对立甚至极端的战争。20世纪60年代,美国种族歧视尤为严重,黄皮肤黑眼睛的中国人,更是被妖魔化而遭轻蔑,纵然是李小龙,身处其间也深受其害,虽壮志凌云,在美国亦无空间伸展。因此,当70年代初李小龙毅然关闭“振藩国术馆”、离开好莱坞、返港投身电影界发展之时,是怀着极大抱负的。他希望通过电影这种具有极佳传播力的新媒介,向全世界推广中国武术及中国文化,以促进中西文化之间的沟通与理解,改变中国人“东亚病夫”的形象。

对自己,李小龙有着高度的自信。面对不利时运,他曾豪言:“去他的时势,且由我来创造时势。”他始终相信他能创造奇迹,始终相信他能重返好莱坞,不是以武术指导身份,不是以配角身份,而是以第一位中国人好莱坞电影主角身份受到礼聘。当李小龙在香港厚积薄发,以《唐山大兄》《精武门》《猛龙过江》连创造票房新高,一跃成为电影巨星之后,他果然创造了时势:1972年11月,好莱坞华纳公司主动与李小龙签订了美港合拍好莱坞电影《龙争虎斗》的合作协议。

如果说李小龙前三部香港电影商业元素较浓,未能承载多少李小龙武学思想与哲学理念的话,那么,对于来之不易的《龙争虎斗》演出机会——李小龙将之视为进军国际影坛的绝佳机会——当然毫不犹豫,牢牢抓住,并为此付出了巨大的体力与心力代价。作为主演兼武术指导,他甚至连外景地选景亦亲自介入,而如何在电影中更好地传播宣扬中国武术文化与哲学理念,李小龙更是颇费心神。片头片尾,亲自编剧、设计、主演,甚至导演拍摄,安插诸多内涵丰富、哲理浓郁之特别场景与精彩台词对答。

在电影开场,李小龙以禅师倒茶、茶满横溢的场景,引导出人心自满必无法接受其他事物,以致心灵阻碍、无从进步的常人弊病,寓示无论是实践武道、成就事业,还是美满人生,均需“空杯”,虚怀若谷,接纳常新的哲理。李小龙认为唯有空出我们心灵的茶杯,才能品味他人“茶水”的清香与韵味,唯空无,方能求全。

当李小龙与洪金宝短裤赤身、仅着分指手套展开没有门派界限的踢、打、摔、拿无限制综合格斗之时,李小龙以截拳道无限制综合格斗理念,运用电影语言,超越时空,在20世纪70年代之初,就向人们预演了21世纪今日国际武坛擂台发展的方向:MMA无限制综合格斗。通过这段短短数分钟的对打,李小龙简明地、形象地向全世界观众——或者说主要是向观众中的武术界专业人士——传达了这样一种超前先进的武术观:任何武术家必须跨越门派限制,方可体验人类整体武技真髓,而武技必须全面,才能应付任何情况,适应任何对手。鉴于李小龙此种先驱性启蒙贡献,今日世界综合格斗界公认李小龙为MMA综合格